2023 Հեղինակ: Fred Peacock | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-05-31 13:51
Յուրաքանչյուր ոք, ով երբևէ փորձել է կազմակերպել իր գրադարակները, կարող է ձեզ ասել, որ գրքերը ստանդարտ չափսեր չեն: Իրականում, նույնիսկ գրքերը, որոնք պատկանում են նույն կատեգորիային (մասսայական շուկայական թղթեր, առևտրային թղթեր, կոշտ կազմեր) կարող են խիստ տարբերվել: Դա շատ դժվար է դարձնում կատարյալ համապատասխան դարակը:
Չնայած այդ բոլոր տարբեր չափերին, գրեթե բոլոր գրքերն ունեն որոշակի համամասնություն: Գրքերից, որոնք կարող են կախել ձեր բանալու շղթայից մինչև բառարաններ, որոնք դժվար թե կարողանաք բարձրացնել, դրանք գրեթե միշտ ուղղանկյուններով ավելի բարձր են, քան լայն են, մոտավորապես նույն համամասնությամբ (լայնությունը:բարձրությունը մոտ 5:8): Եվ սա զանգվածային տպագրության նոր գյուտ չէ. ըստ Քիթ Հյուսթոնի «Գրքի»՝ աշխարհի ամենահին գրքերն ունեն մոտավորապես նույն համամասնությունները, թեև դրանք հաճախ մի փոքր ավելի բարձր էին, քան այժմ մեր գրքերը:
Ինչու է դա: Թեև եռանկյունաձև գրքերը բավականին հիմար են, ինչու՞ ավելի տարածված չէ քառակուսի գրքեր ունենալը: Թե՞ երկար ուղղանկյուններ: Ինչու՞ է այս ուղղանկյունը ստանդարտ սահմանում: Պարզվում է, որ այս ձևն իդեալական դարձնելու համար շատ ուժեր կան, և ամբողջական պատկերը ստանալու համար մենք պետք է նայենք երեք տեսանկյունից՝ ընթերցողի անատոմիա, հրատարակության պատմություն և հակիրճ: մեկնում գրքերի աշխարհից՝ տպագրության հետևում գտնվող կախարդական թվեր։
Ընթերցողի անատոմիա
Գրքի չափը որոշելու առաջին գործոնը այս օբյեկտի օգտագործողին նայելն է, որը, որքան ես կարող եմ ասել, 100%-ով մարդիկ են: Մենք կարդում ենք՝ մեր աչքերը ետ ու առաջ պտտելով տեքստի վրայով («սակադավորում»), և մեր աչքերը կարող են միայն որոշակի երկարություն տանել. չափազանց երկար, և նրանք կորչում են հաջորդ տող վերադառնալու ճանապարհին; չափազանց կարճ է, և մենք շատ ժամանակ ենք վատնում և շեղում ենք մեզ՝ շատ արագ տողերի միջև ընկնելով: Ռոբերտ Բրինգհերսթի «Տպագրական ոճի տարրերը» գրքում նա սահմանում է այս սահմանը 45–75 նիշ մեկ տողում, ընդ որում 66-ը իդեալական է։ Սա նույն պատճառն է, որ ավելի լայն հրապարակումները, օրինակ՝ թերթերն ու ամսագրերը, տեքստը դնում են սյունակների մեջ, թեև նրանք ունեն կատարյալ տողի երկարության իրենց չափանիշները:
Մարդկային անատոմիայի մյուս կարևոր մասնիկը, որը գործում է կարդալիս, մեր ձեռքերն են: Գրքի համամասնությունները բավականին նման են մեր ձեռքերի համամասնություններին, ինչը իմաստալից է, քանի որ դրանք պետք է համապատասխանեն միմյանց: Թեև կապվող առաջին գրքերը սովորաբար դրվում էին պատվանդանների վրա՝ կարդալու համար, գրքերն այժմ նախատեսված են պահելու համար, ինչը նշանակում է, որ դրանք պետք է օպտիմիզացվեն այդ ձևով, ինչը կարող է նաև բացատրել, թե ինչպես են գրքերն ավելի կարճացել իրենց առաջին մարմնավորումից ի վեր:
Հրատարակչության պատմություն
Խոսելով վաղ շրջանի գրքերի մասին՝ իսկապես հասկանալու համար, թե ինչպես են գրքերը դարձել իրենց ձևը, մենք պետք է խորանանք հրատարակության պատմության մեջ: Գրքերից առաջ մագաղաթներ կային, և թեև այդ մագաղաթներից շատերը շարունակաբար կարդում էին վերևից ներքև (շատ հունարենմագաղաթներ), ոմանք կարդում են ձախից աջ սյունակներում (եգիպտական մագաղաթների մեծ մասը): Այս սյուների միջև ծալելով և դրանք մեկ եզրով կարելով՝ ստեղծվեցին առաջին ծածկագրերը, որոնք ժամանակակից գրքի նախադրյալն էին։
Այս վաղ կոդերը, անշուշտ, հիմնված էին բնօրինակ մատյանների վրա՝ դրանց չափը որոշելու համար: Էրիկ Թըրների հեղինակած վաղ օրենսգրքի տիպաբանությունը վերլուծել է 1-ին և 6-րդ դարերի միջև ստեղծված 892 գիրք և պարզել, որ դրանց չափերը հիմնականում թելադրված են իրենց սկզբնական մագաղաթի բարձրությունից և կոդեքսների ստեղծողների «չսիրելով կպած-միասին համընկնող հոդերը»: մագաղաթների թերթիկները»։
Այս ծածկագրերը սկսեցին գրքերի տեսք ունենալ, և դրանք արդեն ճիշտ ձևի էին, բայց նրանք դեռ այն չէին, ինչ մենք կմտածեինք որպես միջին գիրք: Դեյվիդ Բլենդի «Գրքի նկարազարդման պատմությունը» նշում է, որ 1-ին դարի բնօրինակ կոդերը սյունակներում էին, սովորաբար դրանցից 4-ը, բայց 4-րդ դարում յուրաքանչյուր էջ ընդամենը 2 սյունակ էր, իսկ երբեմն՝ ընդամենը մեկ:
Կան գործնական նկատառումներ չափի համարյուրաքանչյուր էջ: Գրքերը հազվադեպ էին ավելի լայն, քան բարձրահասակ, քանի որ դա չափազանց մեծ լարվածություն կառաջացնի ողնաշարի վրա (Հյուսթոն): Հյուսթոնը նաև նշում է, որ հնարավոր է հաշվի առնել այն անոթների չափը, որտեղ պատրաստվել է բնօրինակ թուղթը, նախքան այն էջերի ծալվելը, և որոնք չեն կարող գերազանցել վաշտի թևի բացվածքը:
Չնայած ես հավատարիմ եմ մնում այն գրքերին, որոնք նախագծված են մարդու անատոմիայի շուրջ, իրականում կան մի քանի այլ տեսակներ, որոնք իրենց դերն են կատարել: Պապիրուսից մագաղաթի անցնելու ժամանակ դա նշանակում էր օգտագործել այծի, կովի և ոչխարի կաշի, որոնք, երբ կտրված են իրենց կորերից, ուղղանկյուն են: Նրանք նաև հեշտությամբ ծալվում են չորս տերևների, որոնք կոկիկ դասավորված են մսով, իսկ մազի կողմերը՝ դեմ առ դեմ: (Շնորհակալություն այդ սարսափելի նորության համար, Հյուսթոն:) Գրքերի չափերն այս պահին սովորաբար նշվում էին բնօրինակ թուղթը ծալվածների քանակով, թեև քանի որ այդ թղթի բնօրինակ կտորները տարբեր էին, սա չէր.շատ բան պատմել ծավալի իրական չափի մասին: (1398 թվականին Բոլոնիայում, Իտալիա, փորագրված քար կար՝ ցուցադրված ստանդարտ էջերի չափսերով: Այս շատ ակադեմիական կայքը վերաբերում է ուղիղ դեմքով «Բոլոնիայի քարին», որը ես չեմ կարող կառավարել:)
Մինչև 1500 թվականը հրատարակված գրքերի մեծ մասը եղել են «քառատոսներ» կամ «ֆոլիոսներ», ինչը նշանակում է, որ դրանք շատ մեծ գրքեր էին: Դրանք շքեղ առարկա էին և նախատեսված չէին շարժական լինելու համար: Հյուսթոնը նկարագրում է, թե ինչպես Մանուտիուսը սկսեց տպագրել «ձեռնարկներ» կամ «շարժական գրքեր» 1501 թվականին՝ առաջ մղելով և հանրահռչակելով «օկտավոն», որը մենք դեռ օգտագործում ենք այսօր։ (Նա նաև կտրեց հրատարակիչների և խմբագրի մեկնաբանությունների ճնշող քանակությունը և հորինեց շեղատառերը): Այդ ժամանակ գրքերը բավականին նման էին նրան, ինչ հիմա ունենք: Ոչ միայն ճիշտ ընդհանուր համամասնությունները, այլ նաև ձեռքի չափը, որը մենք ակնկալում էինք:
Սա միայն անատոմիա և պատմություն չէ, սակայն: Կա ևս մեկ դաս, որը մենք պետք է անցնենք, որպեսզի հասկանանք «ոսկե» ուղղանկյունը, որը դա գիրքն է՝ մաթեմատիկայի դաս:
Գրքերի կախարդական համարները
Ազատորեն կխոստովանեմ՝ ես թվային մարդ չեմ. Իրականում, երբ ուսումնասիրում էի այս գրառումը, ինձ բոլորովին անզգույշ տարավ՝ հասկանալով, որ կա մաթեմատիկական պատասխան, թե ինչու են գրքերն այդպես ձևավորվում: Եթե ցանկանում եք ավելի խորը ծանոթանալ այս թեմային, անցեք Վիքիպեդիայի «Էջի կառուցման կանոններ» էջով: (Այո, նույնիսկ Վիքիպեդիայի էջն է ինձ մտերմացնում:)
Ահա կարճ պատասխանը, սակայն. կան որոշ համամասնություններ, որոնք կամ մաթեմատիկորեն գործնական են էջի համար, կամ համարվում են կատարյալ համամասնություններ գեղագիտական առումով: Divina Proporción Tipográfica-ում («Տպագրական աստվածային համամասնություն»), Ռաուլ Ռոսարիվոն կողմնացույց վերցրեց Վերածննդի դարաշրջանի գրքերին և եզրակացրեց, որ դրանք հետևում են «էջ կառուցելու ոսկե կանոնին»: Այս «ոսկե թիվը» կամ «գաղտնի թիվը» 2։3 էր։ Սա նաև ծառայեց էջերը իններորդների բաժանելուն, ինչը հեշտացնում էր լուսանցքները, թեև ներքևի լուսանցքն ավելի լայն է, քան վերևում: Այնուամենայնիվ, սա կարելի է վիճարկել որպես պլյուս, քանի որ սա թույլ է տալիս գիրքը պահել ներքևից՝ առանց տեքստը քողարկելու (Պոլ Ռենները Պոլ Ռեններ. Տպագրության արվեստը Քրիստոֆեր Բերկի մեջ):
Սա միակ «ոսկե» մաթեմատիկան չէ, որ տեղի է ունենում: Թեև Ռոսարիվոյի ոսկե թիվը 1,5 է, ոսկե հարաբերակցությունը մոտ 1,618 է, և այն նաև երևում է գրքերի ձևավորման մեջ՝ Գուտենբերգի Աստվածաշնչից մինչև բրիտանական պինգվինների թղթե թղթեր (Հյուսթոն): Ոսկե հարաբերակցությունը ոչ միայն օգտագործվում է գրքերի կառուցման մեջ, սակայն այն նկատելի է բնության մեջ և օգտագործվում է արվեստի, ճարտարապետության և նույնիսկ երաժշտության մեջ:
Անձամբ, սակայն, ես այս «ոսկե» չափերի ավելի քիչ երկրպագու եմ և փոխարենը ընդունում եմ Պյութագորասի հաստատունը: Սա 2-ի քառակուսի արմատն է, և երբ օգտագործվում էտպագրություն, դա նշանակում է, որ էջը կարելի է անվերջ կիսով չափ ծալել՝ չկորցնելով իր համամասնությունը (Institut d’Histoire du Livre): Հաշվի առնելով, որ գրքերը պատրաստվում են ավելի մեծ թղթի կտոր ծալելով և հետո եզրերը կապելով, սա ինձ լավ պատճառաբանություն է թվում: Սա այն համամասնությունն է, որը մտնում է թղթի A չափերի մեջ, որոնք տպիչի թղթի ստանդարտ չափսերն են աշխարհի մեծ մասում, բացառությամբ ԱՄՆ-ի և Կանադայի (Հյուսթոն): Այժմ կարող եմ ձեզ ասել, որ ես կարծիքներ ունեմ Կանադայում տպիչի թղթի ստանդարտ չափսերի վերաբերյալ, ինչը նոր զարգացում է:
Եվ դա ամփոփում է այն, թե ինչն է գրքերի չափը դարձնում: Ինչ վերաբերում է Kindles-ին, ապա դրանց համամասնությունները տատանվում են կախված մոդելից, սակայն Kindle 2-ը գրեթե հենց Ռոսարիվոյի «ոսկե համարն» էր, իսկ ներկայիս Kindle Paperwhite-ը հազիվ գերազանցում է Pythagorean's Constant-ին: Գրքերը (և ընթերցող սարքերը) շարունակում են փոքր-ինչ փոփոխվել իրենց չափերով, սակայն նրանց ընթերցողների անատոմիայի, տպագրության իրականության և մաթեմատիկայի գեղագիտական և գործնական նկատառումների միջև այս ուղղանկյունները մնան:
Աշխատանքներ հղում՝
- Դեյվիդ Բլենդի գրքի նկարազարդման պատմություն
- Տպագրական ոճի տարրերը հեղինակ՝ Ռոբերտ Բրինգհերստ
- Պոլ Ռեններ. Տպագրության արվեստը Քրիստոֆեր Բերկի կողմից
- Գիրքը Քիթ Հյուսթոնի
- Divina Proporción Tipográfica by Raul Rosarivo
- Վաղ օրենսգրքի տիպաբանություն Էրիկ Թերների կողմից
Խմբագրի նշում. վերանայվել է 2-ից քառակուսի
